文学随笔怎么写|文学随笔：忘记毕飞宇
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你如果还没读过毕飞宇，就该去读读。看这个六十年代出生的江苏才子，是如何正在把文字推向极致。他号称是现实主义作家，用他的话说，要试试现实主义在他的手里会是什么样子。他坚信任何想象不能脱离现实，没有对现实的细致观察就不会写出有生命力的作品。同时，他又认为自己并非典型的现实主义作家。他觉得所谓典型的是缺少想象力的产物。读他的作品，我感到毕飞宇不是在写小说，而是在画小说。文字间的距离一下消失了，就像风与风水与水之间的距离原本就不存在一样，好像中国字不该是一个个写出来的，而是像跳红绸舞的演员手里那根红绸子，那么一甩，就出来了。读他的《青衣》，读他的《雨中的棉花糖》，读他的‘三玉’，读他很多作品，我为他把小说“玩弄”得如此精巧惊叹不已。别人问他写小说的体会，他说，什么体会，就像走了个神儿，打了个盹儿一样。好个毕飞宇，就那么简单吗?我历来厌恶自我吹嘘，可读完他的作品后，我坚定不移地相信他的确就是走了个神儿，仅此而已。
毕飞宇的文字风格是流畅飘逸超凡脱俗的。他不善采用华丽深奥的辞藻，却把最朴实的最通俗的语言现像放到最恰当的位置，让你感到一种完美，一种逻辑的和谐，一种拍案叫绝的精致。你会感到文字在他手中强烈的音乐感，如果你愿意，甚至可以随他的文字唱出声来。同时，他的作品又深含作者对生活对人性充满哲理的思考。我常常被这样的念头打断，这真是他这个年纪的人写出来的吗?看看他怎么说，“女人的衣服不是为一件件往身上穿的，而是让男人一件件脱的。”真是说到底了!不过先别感慨，这样的句子在他作品中彼彼皆是。然而最让我留连忘返的是他的文字结构，他的叙事过程。我甚至觉得他的故事结构已经让故事本身暗淡无光。好像一付油画，色彩结构已让画的内容本身失去意义一样。那结构是绚丽多姿风情万种的，像个潇洒的公子哥儿，你明知他在勾引你，却无法拒绝。他牵着你鼻子走，看透了你，知道你在什么地方要感动，怎样感动。一句话，你拿起他就很难放下，即便强迫放下也无法抛弃。
不过如果你已读过毕飞宇，就请忘记他。我是说，如果你也想写出有自己个性和特色的作品，就应该忘记他。人有趋从美好的本能，当你觉得什么东西很美好，不仅会为之感动，还可能会视为一种标准。问题就出在这儿。看完毕飞宇后很长时间，我开始怀疑自己该不该继续写下去。对毕飞宇的欣赏与对自己的否定完全成正比。我对友人说，我的东西像小学生习作。当然不排除就像小学生习作!关键不在习作不习作，而是一种丢失自我的心态。我想起恋爱中的人们包括我自己，会因爱别人而看不见自身存在。等明白过来，自己早变得面目全非。我曾与一些朋友聊天，他们中流行这样一种说法，学谁谁死。这句话文字上很费解，甚至不像文学话。学谁谁死，是学人的死还是被学的死?但我知道他们的意思，你要模仿谁你就死定了。写作是一种非常个人的行为，越个性越好。只能借鉴不能模仿。更不能设立唯一的标准。每个特殊的都可能是最好的。毕飞宇正是用他的独特造就了自己，把这种自我坚持到了极致，这正是他作品的最大特点。
我正在忘却毕飞宇，正在像结束一段恋情一样品尝着人生的寂寞和失落。我在寻找遗失在《青衣》，“三玉”中的自我，把支离破碎的往事像拼图一样拼凑起来。一边找一边吃惊地感到，我竟会这样为一种确信的美好如此忘情，如此投入，如此不顾一切，亏得是一段文字，要是个美妞儿可怎么办呢?
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