【福尔摩斯记忆宫殿法】《福尔摩斯》记
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我从小就听说过福尔摩斯，动画片里也有提起，但只知道他是一个很牛的侦探，他的作者是柯南道尔，其它的却一无所知。于是我就“勒索”老姐，帮我买一套《福尔摩斯》。老姐说，青年版的《福尔摩斯》太无聊了，所以给我买了成人版的。
在去年的一天，姐姐又捧着一个包裹走过来，这个剧情太熟悉了，当初《藏地密码》《盗墓笔记》就是这么被运来的，只不过那是一个成年人扛着都很吃力的大箱子，这次却明显小得多，但看着老姐的样子，心想，真是苦了老姐了，以她的体力，这个看似不大的方方正正的包裹，已经是她的极限了，我得好好犒劳她才行。（后来发现，其实我低估她了，现在，她把比书重的多的“蛋蛋”从嘉宝一期抱到嘉宝三期也就这样）。
“一座无人居住得空宅，孤零零的矗立在潮湿的花园中一条黄土小径的尽头，一名死者躺在火光摇曳的红色蜡烛下，墙上漆草的留下两个暗红色的血字——复仇……”一个《血字的研究》勾起了我的兴趣，但接下来的《四签名》有点复杂四年级的我无法理解其中的奥义，所以把书放回了书架，直到今年才拿出来。
首先，福尔摩斯是侦探小说史上第一个血肉饱满，性格鲜明的人物。和普通人相比，他有着更敏锐的嗅觉和惊人的记忆力，善于从一般人忽视的细节中发现线索，但同时他也具有和普通人一样的性格弱点，喜欢卖弄，语言尖刻，案情顺利时沾沾自喜，遇到挫折时焦躁沮丧，甚至还有依赖麻醉品的不良嗜好。他时常出没于英格兰的城镇乡村，与各色人等往来交谈，寻找犯罪的蛛丝马迹，而没有案子的时候，又喜欢深居简出，把自己关在贝克街的寓所里，拉小提琴打发光阴。他和华生医生之间的友谊看似平淡如水，却往往在患难中流露真情。就是自柯南道尔开始，侦探小说写作者在构思案情的同时，也把塑造侦探的个性提高到同样重要的地位，为我们留下一个又一个鲜明、生动的“神探”形象。
福尔摩斯惯用的手法，是通过对脚印、手迹、灰尘、泥巴等等细微末节的仔细观察，运用化学、药物学、解剖学、地质学等专业知识，经过缜密的推理和大胆的假设再现犯罪过程，最终揭露凶手。当他一眼看出某人的身份，或道出某人最近经历过哪些事情时，他阐述的理由总会令人心悦诚服。要知道，在19世纪下半期柯南道尔开始创作的年代，科学化的犯罪学并不存在，甚至没有一部系统的犯罪学专著可以借鉴，福尔摩斯采用的探案手法，几乎全凭柯南道尔的想象和经验归纳出来，其中有些甚至比当时官方的刑侦手段还要先进。比如，在他的第二部小说《四签名》中，曾提到使用熟石膏可以有效地保留足迹，竟与一年后出版的有史以来第一部犯罪学教科书《汉斯·克劳斯罪案调查》的结论不谋而合。对于侦探小说这种类型化的文学形式来说，柯南道尔无异为后人打开了一道取之不竭的宝库之门。
这就是我的福尔摩斯记。
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