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每一朵花都有不一样的花蕊，有的是清淡迤逦，有的是姹紫嫣红；每一片叶都是不一样的纹路，有的是细腻缜密，有的是宽放松弛；每一处景都有不一样的气势，有的是巍峨磅礴，有的是清新秀丽。每一个人也都不一样，或是单纯善良，或是狡黠奸猾。一切的一切也都有别样。
正如同张爱玲所说的：“中国的文字是有颜色的。”中国的古典文字是有别样的颜色的，它们与现世的文字不同。它们就是在那边欣然绽放的奇葩，需跋山涉水才可观赏；它们就是那不如不遇的倾城姿色，叫人一旦窥到便再也忘却不了。
中国古典的文字有着别样的豪放。“欲上青天览明月”的壮志豪情将李白一生写尽，他终身的仕途不得志，但在与月对酌之时还可以吟出“轻舟已过万重山”的乐观豁达。而苏轼则更是有博大胸襟，仕途不得意，被贬谪之时竟还有“左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗”这般闲情外出打猎。他在赤壁之上吟出“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”是叫人无法忘却的雄浑，而他那一篇《前赤壁赋》中“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的豪壮气概压倒了无数墨客骚人，让赤壁的壮丽被歌咏地淋漓尽致，也使他的壮志与感慨随着江水奔腾澎湃。“力拔山兮气盖世”是项羽的真实写照，“大风起兮云飞扬”是刘邦得志的喜悦。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”是多少壮士的心愿。有时中国文字别样的豪放，恰似陕北的汉子，健壮豪迈，挥舞着有力的臂膀在黄土高坡上呈现其特有的活力与张力。
中国古典的文字亦有别样的柔情。“一处相思两处离愁，此情无计可消除？才下眉头，却上心头。”李清照用这样香软绵延的句子扣住的不只是赵明诚的心，还有更多思妇的愁绪。“式薇，式薇，胡不归？”是夜晚等待的惆怅；“青青子衿，悠悠我心”是久待不来的焦急；“不见去年人，泪湿春衫袖”是不见故人的绝望。这些感伤都深深刻于心田。而秦观虽为苏轼最看重的弟子，但其却是婉约派代表人物，那一句“伤情处，高楼望断，灯火已黄昏”彰显离别的怅惘，这“山抹微云”君让自己的情感像工笔画一般细致得绽放在纸上。最叫人痛心是那《诗经·击鼓》中那“生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”的千古誓言，把那远行的战士心头的凄楚言述。戍守边疆的战士们的眼前只剩下回望峰的雪和受降城的霜，那战争遗留下的痛和对远方亲人的思念则是他们“不知何处吹芦管”的刻骨铭心的疤痕。只听得《西厢记》中那一曲《凤求凰》，虽由男子口中唱出但那“愿言配得兮，携手相将，不得于飞兮，使我沦亡”的渴盼和缓缓流入心头的细腻情殇，总叫人因而感触落泪。有时中国文字别样的柔情，宛若那江南傍水而居，倚窗而坐的伊人，手执一把团扇眺望着远方，眸子里充盈着思念与忧伤。
如今中国最美的古典文字渐渐为人所遗忘。人们只知道李夫人的倾国倾城，却不知道“尤物惑人忘不得”的思念；人们只知道李隆基的丰功伟业，却不知道“马嵬坡下念杨妃”的柔肠；人们只知道将相和的千古佳话，却不知道“他山之石，可以攻玉”的肚量。我于无意间瞥到了彼岸那处百花盛放的景象，便长记于心中。只是看那片世外桃源早已无多少足迹，心中不胜感慨着古典文字于现代繁华中的沦没。
中国古典的文字是中国这片土地上别样的花朵，是世间美得不可一世的锦绣，一针一线都嵌在中国这块秀丽却也雄伟的河山之上，然而现世的尘沙已将它们渐渐地埋没。人们的眼中更多是黑色封皮的恐怖惊悚小说，是应接不暇的“快餐文化”，是肤浅简略的笑话锦集，却无视那掉在彼岸开得绚烂的繁花。那般“桃之夭夭”别样的“灼灼之华”，只愿君能不染这现世的风沙，驻足观赏下这片人间别样的景致。
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